喇叭如何摆位

发布日期:
2019年12月3日
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耳平高音单元

喇叭即扬声器或音箱(国内用词),人们大都将之概括地分成两大类别。一是座地式,一是书架式,但无论书架或 座地的,摆位的方法都差别不大。首先,书架喇叭要『坐脚架』才靓声,这个实属必然,但也有些座地喇叭需要坐矮架;例如B&W的801及802等便 是。至于喇叭的高度,不管需要『坐架』与否,一般而言足以聆听者坐着时耳平高音为准。然而,这不仅是喇叭的问题,座椅的高度亦需配合。举例说:若一款二路 二单元喇叭指定要辅以27"高脚架,使用后其高音水平高度达37"的话,如阁下聆听时所用的座椅令你坐下时耳朵的水平高度高于或低于37",那便会影响到 正常效果,这会令到高中低频失却平衡。而对于初哥们来说,最显然易见的弊处则在于;若高音单元低过耳平,音场整体会变得低矮。若高于耳平,中低音与低音会 遮盖高音,形成低音过多而高音不足,或会有音场较高的错觉,但结像与定位会因低音对高音的遮盖效应,变得模糊。

然而,以上的并非金科玉律,仍 有许多非一般例子要视乎个别喇叭的设计来设定,好像Martin Logan、Magnepan等屏风喇叭,又或Bose的直接/反射技术喇叭,便不能套用上述的高度设定准则。此外,某些巨型座地大喇叭将高音单元放得高 高在上,例如Wilson Audio的Grand Slamm,又或像Dvnaudio Consequence将高音单元放在贴近地面者,便需根据设计者的指示下,以一个较远的『冲程』听音距离,才能合成出平衡的全频频率响应。所以,无论要 设定什么类型的喇叭都要先参阅说明,看看有没有厂方建议的高度指引实属必须程序。

喇叭放第一个1/3位,聆听椅放在第二个1/3位

当完成了高度设定指引的要求后,接着就要处理左/右声道两喇叭之间,喇叭与聆听位之间,以及喇叭跟喇叭后墙与侧墙等之距离。

传统的说法,无 论要在一个新地方重新设定一对喇叭,抑或换了一对新喇叭,第一步;应将两喇叭放在聆听间长度的三分一之上。以本刊25尺长的大Hi-Fi房为例,喇叭要距 离喇叭的背墙8'4"(面板起计)。其次,左/右声道两喇叭的距离,以面板中轴线作准,至少6尺,这是有效呈现出一个立体音场的最短距离。太过接近的话, 会弄至最简单的左/中/右定位效果也变得难以分辨。此外,两喇叭的面板应完全平行后墙,并各与两侧墙形成90。(直角)及离墙数尺。至于聆听位,则应设定 在另一个三分一之上,即喇叭与聆听位就像两个将聆听间长度划分成三等分的分界点。

上述的传统手法,纯粹就着如本刊那两 间长方形的『理想型』Hi-Fi房,以及传统式样的喇叭而论。若遇上香港常见的不规则钻石形客厅,又或总面积百多尺的大细边客饭厅,又只能用半边来玩 Hi。Fi的情况,还有若使用NHT类面板向内侧倾斜喇叭及特别要靠近后墙才靓声的Naim Audio喇叭等,如以刚才的传统手法,根本不能得到应有的效果。因此以上及继续下来要为初哥们提供的指引,同样不应以金科玉律视之,只要就着情况做到尽 量接近便是!

基本上,左右两喇叭应与后墙平行,即左右两声道喇叭与喇叭背墙的距离完全相同,而左右两声道喇叭亦应跟聆听位有着相同的距离,这 样才可确保左右两喇叭发出的直接声同一时间到达聆听位,所以左右喇叭与聆听位理应构成一等边或等腰三角形。若是等腰三角形,则两喇叭一边作为底边跟聆听 位,以构成一锐角三角形为佳。若呈钝角三角型的话,即一是聆听点与两喇叭的距离太接近,又或两喇叭之间的距离太远、太宽,这两种情况,都会很容易弄至音场 中央结像奇大。例如一独唱者的口形,横跨左右喇叭,更只能有极左及极右两定位,此之为大耳筒效应!就像透过耳筒聆听两声道立体声重播般,只有在头颅中心的 一把人声,以及极左极右的音乐声,完全谈不上三度空间舞台感。所以务必先搞妥这个平行于喇叭背墙前的三角关系,否则难有正常靓声。

调校 toe-in角度

搞妥三角关系后,然后要处理的便是Toe-in问题。设定喇叭之初,应先作平摆。即不(*Toe-in或 Toe-out),这个应是不变的做法。继而找些有一把人声肯定在中央的录音就好像近期大热的“Voices”金碟,试试Track 2,听听Rebecca的声音能否在中央结像,若不,则有两个可能性,一是两喇叭的距离太宽,那便先把喇叭向中央栘近。但,若然两喇叭的距离不足六尺,这 样则会是Toe-in角度的问题,我们可将两喇叭逐少逐少向中央Toe-in,直至可营造出一个明显的中央结像为止。同时间我们要留意音场两侧的乐器声或 其他声音,会否缩在两喇叭之间,甚至缩成一团,若出现这情况,则表示Toe-in得太多,令音场过份收窄,故此我们要多用两三个不同类形的录音作准,最终 要做到音场左、中、右三部的能量尽量平均分布,若同时间音场能远远撑出两外侧,当然更好!*(Toe-in者,即两喇叭在差不多原地上向内侧转动,令前障 板更面向两喇叭之间的中线,而Toe-out则相反。)

除了Toe-in/out角度外,两喇叭的距离亦同样对音场左、中、右的能量平均分 布,有着根本性的影响。假若环境容许两左右两声道喇叭的距离逾6尺,我们应试试同时间将两喇叭向外侧等距地移出,看看能否拉宽音场而不影响能量的平均分 布。情况许可的话,可大胆些以尺计移出,拉到音场中央出现缺口才停下来。继而再转过来将两喇叭拉近,直至音场再次接台,及至平均。如是者拉宽收窄不断反覆 试验,并将每次来回的幅度收窄,直至找出一个音塲最宽而能量又平衡的距离来。事实上,许多发烧友都会为求音场更宽而将左右喇叭拉得太宽,引至音场中央断裂 而不自知,因此以上来回地拉宽修窄的程序极为重要。

然而,还有一事得注意,就是两喇叭距离的改变跟Toe-in/out角度有着互相牵动的关 系,因此搞过任何一办,另一办很大机会需要再行调节,许多时更要来来回回多遍。没法子,要靓声便不能偷懒!

喇叭与后侧墙关系

接着要讲讲喇叭与喇叭后墙的关系。或许很多初哥都会听闻过,喇叭摆得越贴近后墙,低音越丰满,越强劲!的确,越近则越丰越强劲,但初哥们切勿因追求强劲 而忽略平衡度,盲目地将喇叭推得太贴近后墙,这会使到低频过份凸出,令高、中频等被盖过,失却平衡度之余,那些低音还会变成只有量而无线条的混浊低音。因 此,市场除少数如Naim Audio指定要贴后墙摆外,绝大多数喇叭都应当与后墙保持一定的距离。至于这距离是多少,没有一定准则,要根据不同喇叭跟不同环境的配合而定,如环境许 可的话,可由背板离后墙四尺作起点,但以香港现实的居住环境来说,由近至两尺起也得接受。然后耐心点重覆将它们移前或拉后,直至找出音色最平衡的一点。当 然,若同时能取得立体感强的深度及层次感,诚然好事!

最后,还要讲的是喇叭与两侧墙的关系。这个很难一概而论,只要不过于贴近便是,至少相距 两尺吧!若有五六尺当然更佳。此外,香港常见的以单边客饭厅玩Hi-Fi的情况,使得一边喇叭的两三尺外便是墙壁之同时,另一边却要延展至八、九尺的饭厅 才到侧墙。这也得妥协,惟有将离墙较远的那边喇叭,试试以较大的Toe-in角度去取得多一点直接声来相就,看看能否调校出比较平衡的效果。

喇叭的尺寸

测量喇叭(扬声器,行话“单元”)按有效振动半径计算尺寸。即按纸盆的外沿未压入固定胶圈的直径算,习惯上对喇叭的口径用英 寸。

一般人用的尺子多是公制,测量纸盆直径后多少厘米,除以2.54(2.54厘米等于一英寸),就是英寸。

4寸喇叭:螺丝孔 对角距离是11.5厘米,相邻孔 距8厘米,喇叭口径是10厘米;

5寸喇叭:螺丝孔对角距离是13.5厘米,相邻孔距9.5 厘米,口径13厘米;

6.5寸喇叭:螺丝孔对角距离是15.5厘米,相邻孔距11厘米,口 径16.5厘米;

4X6寸相邻螺丝孔 距离是12.3厘米和7.3厘米;

6X9寸相邻螺丝孔距离分 别是16.5厘米和11厘米.


喇叭的分类

带状喇叭1940年末,一位年轻的加拿大发明家GilbertHobrough使用扩大机时,一时大意在音乐播出中拆下喇叭线,并让发热的导线靠近电线的接地端。这是很危险的动作,但Hobrough惊讶的发现电线开始拌动,并发出音乐声,这个「具有增益的金属线」不久后才明白是静电效果。Hob……阅读全文 >>

喇叭的发展历史

早在1877年,德国西门子公司的ErenstVerner就根据佛莱明左手定律,获得动圈式喇叭的专利。1898年,英国OliverLodge爵士进一步依照电话传声筒的原理发明了锥盆喇叭,与我们所熟悉的现代喇叭十分类似,Lodge爵士称为「咆哮的电话」。不过这个发明却无法运用,因为直……阅读全文 >>

喇叭的发声方式

动圈式基本原理来自佛莱明左手定律,把一条有电流的导线与磁力线垂直的放进磁铁南北极间,导线就会受磁力线与电流两者的互相作用而移动,在把一片振膜依附在这根道线上,随著电流变化振膜就产生前后的运动。目前百分之九十以上的锥盆单体都是动圈式的设计。电磁式在一个U型的磁铁的中间架设可移动斩铁……阅读全文 >>

喇叭的故障原因

1、长时间超负荷驱动喇叭,喇叭会因为过热而把喇叭烧坏,因为线圈的温度升高,使某些结构部分产生熔化,破裂或烧毁,正常使用下线圈的温度就有180摄氏度,不正常使用之下就可想而知了!2、机械式故障,超负荷的驱动喇叭使得纸盘移动超出范围并和线圈分离,或线圈和线圈座分离,纸盘折边或喇叭支撑……阅读全文 >>

喇叭的介绍

喇叭分为几种不同的乐器,一种管乐器,上细下粗,多用铜制成。另一种是现代的电声元件,作用是将电信号转换为声音,也叫扬声器。还可用来形容替人鼓吹、宣传的人。喇叭分为几种不同的乐器,一种是管乐器,上细下粗,多用铜制成,俗称号筒。喇叭也是唢呐的俗称管乐器管乐器,上细下粗,最下端的口部向四……阅读全文 >>

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